《少妇的滋味》2

有时候以恶制恶还是有用的

7/10。嘴角微微上翘和红色瞳孔真是腹黑的标志性表情啊。莫里亚蒂将邪恶和正义的两面性演绎到极致，作为一个野心勃勃的加速主义者，《少妇的滋味》2可以为实现目标不择手段，最后与福尔摩斯比赛破案，用划破小伤的手沾上乘务员的眼镜，以制造伪证的结果正义赢得了较量，反过来福尔摩斯为了隐藏自己本质上和莫里亚蒂是同类的恐惧，必须恪守不杀人原则（放弃了让凶手坦白犯罪首脑的诱惑）。这个两面性的叙事困境是，为了赋予莫里亚蒂的私刑行为以合法性，要把贵族刻意塑造成一个个没有内涵、制造邪恶的工具，得使吃人的阶级意识具象化，于是杀人魔狩猎平民的病态欲望毫无理由，沉溺于营造复仇叙事的快感（例如园丁夫妇在儿子被见死不救后忍屈受辱、借合谋复仇拉近情感的心态变化），并辅以推理动作元素和一些萌属性作为佐料，增添多样的娱乐形式去消除薄弱的叙事。

以暴制暴并不是最好的手段

#KCL# #Documentaryscreening# 电影以访谈的形式让这个群体直接面对镜头讲故事，减少了导演主观输出（导演映后强调了他接触这个群体和去过当地的工厂后，感受最深的是这个群体在社会中是真正意义上的无法发声，这也改变了他之前计划的拍摄方法，利用这种形式让他们表达自己想说的），通过对同样的问题的剪辑把这个群体人员的加入群体原因和后续计划展现了出来，整体的过程把重心放到了“人”上，用他们的声音呈现出社会问题（这部分的割裂感主要来源于罗福兴，生意与生存间的割裂）。其实大部分的人也知道自己所处的环境和面临的问题，但也是社会暂时无法解决的，开场没多久出现的分三屏叙事我感觉很大程度的提高了叙事节奏，三屏把他们面临的问题通过这种“短视频直播”形式表现出来，《少妇的滋味》2也是强有力的帮助构架影片地基。

终于看完了，发现你国纪录片和别国的一些差别——别国都是领导专家有身份的人接受采访，你国基本上当代底层人。